Madonna mit Kind - VERKAUFT

Kopien, Repliken und Versionen sind die endlose Zuschreibungsdebatte von Gemälden, die in Ermangelung von Siegeln, Unterschriften und Daten oder archivarischen Zitaten ewige Debatten zwischen Händlern, Gelehrten und Kunsthistorikern anheizen. Sicher ist, dass die Maler Kopien, Repliken und Versionen von sich selbst und Kopien der Leinwände ihrer berühmtesten „Kollegen“ anfertigten, je nach den Wünschen der Auftraggeber, die in ihren Häusern identische, erfolgreiche und im Moment angesagte Werke haben wollten, vielleicht um sie als Originale von Raffael, Tizian oder was auch immer auszugeben. Gaetano ist ein klares Beispiel dafür. In einem interessanten Scipione Pulzone da Gaeta (1545 - 1598): der Maler der „Madonna della Divina Provvidenza“, in „Barnabiti studi“, XIII, 1996, S. 80, Nr. 41, klärt uns Augusto Donò darüber auf, wie der Maler an diese Praxis gewöhnt war. Er zitiert das Porträt des Kardinals Ricci, das mindestens viermal repliziert wurde, das Porträt von Paul III., eine Kopie nach Tizian, die mehrmals repliziert wurde (Versionen, die sich durch das Vorhandensein oder Fehlen der Monstranz unterscheiden), die beiden Kopien des Porträts des Kardinals Alessandrino, die heute im Museum von Gaeta bzw. Cambridge aufbewahrt werden, um nur einige Beispiele zu nennen. Der Maler wurde um 1550 in Gaeta geboren, daher der Spitzname, er wurde von seinem Vater in die Malerei eingeführt, aber 1566 „vom Liebe zum Schönen und Ruhm getrieben, kam er nach Rom“ [Mariotti, Cenni su Scipione Pulzone detto Gaetano, Ritrattista, in Rivista di Storia dell’arte medioevale e moderna e d’arte decorativa, A. Venturi, 1924, S.27]. Sein Ruhm und seine künstlerische Bravour, vor allem als Porträtmaler, führten ihn 1572 nach Neapel, wohin er von Don Giovanni d’Austria (dem berühmten Admiral, der im Jahr zuvor die Osmanen in der Schlacht von Lepanto besiegte) berufen wurde, und 1584 nach Florenz. Die Tatsache, dass er für die Colonna, die Barberini, die Farnese, die Medici, für Päpste und hohe Aristokraten arbeitete (was durch die zahlreichen und gut bezahlten Werke in ihren Inventaren belegt wird), ermöglichte es ihm, auch jenseits der Alpen den verdienten Erfolg zu erlangen. Unsere herrliche Leinwand zeigt die Madonna della Divina Provvidenza. Die Jungfrau ist als Halbfigur in Rot gekleidet und hält ihr Kind in den Armen. Eine Liebesbande wird durch einen Blickaustausch und durch die kleine Hand des Kindes verstärkt, die die Hand seiner Mutter ergreift. Ein transparenter Schleier bedeckt den Kopf und fällt auf die Schultern der Frau, als wolle er diesen Moment intensiver Intimität schützen. Das Motiv war erfolgreich und wurde daher von ihm selbst und von anderen repliziert, d. h. kopiert. Die Figur der Madonna ist die gleiche wie in dem Gemälde Heilige Familie mit Johannes dem Täufer und der heiligen Elisabeth, das in Rom in der Galleria Borghese aufbewahrt wird, aber eine identische Replik wird ebenfalls in Rom in der Kirche der Heiligen Biagio und Carlo ai Catinari, heute ein Marienheiligtum, ausgestellt; in diesem unsignierten Gemälde „verstand es Il Gaetano, in einem Kunstwerk einen Moment mütterlicher Ekstase einzufangen und festzuhalten:..“ (A. GHIGNONI , Il quadro, in Mater Divinae Providentiae, 1932, S. 7-10). Die Leinwand und das Craquelé stammen aus der gleichen Zeit, und das Gemälde weist nicht die klassische Steifheit der gewöhnlichen Kopien auf. Wie Zeri sagte, ist ein Gemälde zeit- und ortlos, wenn seine Sanftheit immun gegen den Biss der Jahrhunderte ist und die Emotion, die dieses kleine Juwel in der Gegenwart vermittelt, spürbar ist. Abmessungen: Leinwand 39 x 30 cm