Der flämische Maler Cornelis de Wael verbrachte den größten Teil seines Lebens in Genua, wo er von 1616 bis 1657 lebte, als er, um der Pestepidemie zu entkommen, nach Rom zog, wo er bis zu seinem Tod blieb. Cornelis spielte eine grundlegende Rolle in der Geschichte der Stadt und im künstlerischen Austausch zwischen Italien und Flandern: Als Maler und Händler war sein Haus-Werkstatt (für wenige Jahre auch Wohnsitz seines Bruders Lucas) ein Ziel vieler flämischer Künstler, die nach Italien kamen: darunter Antoon van Dyck. Die Wahl von Genua gegenüber anderen Zielen (Rom, Florenz oder Venedig) ergab sich aus der Tatsache, dass die Stadt damals stark wuchs und in ständiger Bewegung war, mit potenziellen Kunden und Sammlern und mit einem Hafen, der eine grundlegende Rolle für den kommerziellen Austausch spielte. De Wael war spezialisiert auf See- und Landschlachten sowie auf Bambocciate, ein Genrebild, das sich im Rom des 17. Jahrhunderts entwickelte und die flämische Tradition (Gemälde voller vieler Figuren) mit Darstellungen des Alltags der damaligen Zeit verband: Stadtszenen, Feste oder Theatervorstellungen auf den Plätzen, Beschreibungen von Straßengewerben (Prostituierte, Zahnreißer, Spieler, Schuster), aber auch Geschichten von Reisen und Aufenthalten von Truppen. Die Leinwand ist ein Beispiel für eine Bambocciata mit militärischem Sujet. Sie zeigt eine Armee, die in der Nähe einiger Gebäude (vielleicht ein bereits geplündertes Dorf) lagert, und eine Vielzahl von Figuren, die mit verschiedenen Aktivitäten beschäftigt sind. In der Mitte der Szene befinden sich auf Pferden die Kommandanten in prächtigen Gewändern und mit einem Corsaletto, einer leichten Rüstung, die Brust und Rücken schützte. Im Stehen nimmt der Sergeant, die Figur mit dem Rücken zum Betrachter mit der Hellebarde in der Hand, Befehle entgegen. Ringsum die Soldaten. Es gibt die Kanoniere, eine Gruppe spielt Karten, einige sitzen trinkend, andere schlafen oder rauchen und, ringsum, andere Soldaten sprechen miteinander, während ein Hund, vielleicht das Maskottchen des Regiments, die Szene beobachtet. Eine Vielzahl von Figuren, alle in Bewegung, minutiös beschrieben in den Gesichtern, charakteristisch für Cornelis, und in der Kleidung, eine Armee, die nicht so sehr an einer Uniform, sondern an einer Farbe, Rot, erkennbar ist, die jeder Soldat auch auf unterschiedliche Weise trägt: ein um die Taille gebundenes Band, ein um den Hals gewickelter Schal, eine farbige Feder zur Verzierung des Hutes. Das Gemälde wird von der Karte von Dr. Anna Orlando begleitet, die einen interessanten Vergleich mit den Gemälden Soldaten in Rast und Zusammenstoß von Soldaten im Palazzo Interiano Pallavicino in Genua anstellt und auf Pittura fiammingo-genovese (U. Allemandi 2012, S. 66) veröffentlicht, wobei die Hypothese nicht ausgeschlossen wird, dass sie zusammen mit unserem Teil derselben Serie sein könnten, angesichts der Abmessungen und der gleichen "Stilkonsonanz". Das Gemälde wurde in der Ausstellung Van Dyck e i suoi amici ausgestellt. Fiamminghi a Genova 1600-1640 (Genua, Palazzo della Meridiana, 9. Februar – 10. Juni 2018), kuratiert von Anna Orlando, S. 260-261. Abmessungen: 97 x 162 cm